(一)
传说在嘿久嘿久以前，葫芦山的岩石下面，估计在地壳中层囚禁着蝎子精和蛇精夫妇。一只穿山甲在进行地质勘探的时候发生了矿难，所幸没有人员伤亡，但是两个妖精乘机逃匿重见天日再图东山，从此百姓遭难世界沦为黑暗。身负罪恶感的穿山甲急忙去告诉一个老汉，说只有种出七色葫芦这个空前绝后的新品种，才能消灭这两个妖精。老汉精耕细作，爱葫芦如（孙）子，种出了红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七个大葫芦，却被妖精用如意镜实现了全程监控 。他们摧毁不了这七个葫芦，就把老汉和穿山甲抓去当hostage。七个葫芦成熟了，相继落地变成七个男孩，穿着七种颜色的复古STYLE系列个性服装。他们为了消灭妖精，救出老汉和穿山甲，维护世界和平，陆续去与妖精战斗。红娃是大力士，但有勇无谋，所谓力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，很快就落入蜘蛛网被擒。橙娃是千里眼和顺风耳，然而天妒英才，被妖精的六棱镜射瞎了眼睛。黄娃是硬铁头，但在软剑面前只能束手就擒，出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。万里赴戎机，关山度若飞，绿娃和青娃这对孪生兄弟同时登场。绿娃有水性，对各种流体吞吐自如，被妖精用罂粟花酒醉倒。青娃会火功，又被妖镜的寒光变成冰人。蓝娃可以隐形，想去偷妖精的如意宝镜，不料兄弟反目，手足倒戈，结果被后面提到的紫娃用葫芦收了。紫娃由于年龄小，心智发育不成熟，曾一度当了失足儿童，加入妖精阵营，翻然觉悟了安能摧眉折腰事权贵的道理，想把妖精吸进自己的宝葫芦，也被他们活捉。妖精把七兄弟送进炼丹炉，已经准备好了高温高压催化剂，想炼成七心丹。这时，老爷爷掏出莲座，葫芦兄弟的能量得到完全释放，发挥各人的法术，冲出炼丹炉，终于打败妖精，把他们收进宝葫芦里。七兄弟化作七色山峰,再次把两只妖精镇压,世界重归和平美好.此时的主题歌响起:
葫芦娃，葫芦娃，一根藤上七朵花，风吹雨打都不怕，啦啦啦啦。叮当当咚咚当当，葫芦娃。叮当当咚咚当当，本领大，啦啦啦啦。 葫芦娃，葫芦娃，一身是胆不怕打，风吹雨打都不怕，啦啦啦啦。 叮当当咚咚当当，葫芦娃。叮当当咚咚当当，本领大，啦啦啦啦。 葫芦娃，葫芦娃，本领大。
(二)
葫芦兄弟讲述了一个信念的故事，救赎和牺牲的故事，尽管故事发生在清冷遥远的地方。葫芦兄弟看似幼稚肤浅传统刻板的故事中，其实蕴藏了很多深刻的哲理。每个角色都具有他鲜明的个性。
首先说穿山甲，他寓意着人类的贪欲和纵容。穿山甲由于钻传了镇妖的葫芦山，使妖精逃脱舒服肆虐四方。《圣经》里记载人类的始祖亚当与夏娃违背神的律法，无法抑制自己的好奇，偷食了智慧果实，于是被盛怒的上帝赶出了伊甸园；同样在这里，穿山甲钻破了神的封印，于是被释放而出的邪恶力量毁灭了原本完美的世界。两个大同小异的故事彰显著同一个寓意：人类因为贪欲而导致的罪恶令他们最终失去了乐土。当潘多拉关上了盒子时，“痛苦”和“疾病”已经飞去了人间，只有“希望”从此留在盒底。在《葫》中，希望就是一株仙草，承载这个希望的就是这场大灾难的目击者的老翁。
如果说放跑了妖精的穿山甲是代表着人类的“原罪”的话，那么取得了葫芦种子的老翁就意味着神的“救赎”；他并非是拯救世界的英雄，他只是一名为了世界的救赎而舍弃自己生命的基督。正因为如此，在整个人间濒于崩坏的大环境之下，穿山甲与老翁二人先后的死亡是极具象征意义的罪与救赎的必然结局。可以这样说，当他们接过葫芦种子，并将其种在土壤之中时，就注定要背负起命运的十字架。
说到拯救世界的英雄，那肯定非七个葫芦娃莫属了。
大娃的红色象征着热情奔涌，豪放不羁，在他身上，我们可以看到罗伯斯庇尔、列宁等激进主义者的影子，但是激进也很容易变成冒进，发达的四肢难掩他头脑简单的本色。二娃的橙色象征着宽容和关怀，实在想象不出千里眼和顺风耳会有什么攻击性，于是他仅有的几句对白都如和风细雨般，《葫》的气氛在他登场以后一下变得平静许多。但是妖精用眼花缭乱的幻想迷惑了他，正如现实生活中，宽容和关怀常常被骗夺，二娃最终被六棱镜射瞎双眼，这正说明了恶势力对宽容的摧毁和憎恶。在后面的剧情中，穿山甲为救出二娃牺牲了自己，完成了对自身的救赎。小鸟用它们采集的露水治好了二娃的眼睛，这无疑体现了这个世界对宽容的接纳和推崇，这种价值观也在二娃的复明中得到重建。
三娃的黄色象征着勇气和坚忍。三娃是给妖精造成麻烦最大的一个，他和妖精打的意气风发酣畅淋漓，所向无前。让人想起当阳长坂坡如入无人之境的赵子龙，横扫欧陆的战神巴顿将军。三娃因为过于刚强而不懂屈伸， 反陷入了蛇精的柔剑束缚之中，《易·干》：“上九，亢龙有悔。”谓居高位而不知谦退，刚劲而不懂屈伸有道，则盛极而衰，物极必反，不免败亡之悔。
四娃和五娃是孪生兄弟。四娃的绿色以及他的水性，象征的自然的包容。整个过程中他没有伤害任何人，大多数时候他的技能都只停留在表演层次。他幻想能折冲樽俎，于是和弟弟勇赴鸿门宴只求握手言和，然而这却造成了他个人的悲剧，成了个性的牺牲品。五娃的青色和他的火性，象征着疾恶如仇是非分明的怒气，他多次拍案而起，吓得妖精立刻和颜悦色好言相劝，与身边的哥哥形成鲜明对比。同样的，个性造成了他的失败，至阳的五娃饮下了至阴的冷酒，并且倒了下去。
六娃的蓝色象征着率性而为的轻灵，他是隐形的，是自由的风，无拘无束，率性而来，随性而去。他大闹妖怪洞穴，将他的这种独特的美发挥的淋漓尽致。无论是宝物如意，还是妖怪的毒液，都无法束缚这名纵横无度的天才少年。当年令狐冲在思过涯上学得独孤九剑，天下无敌，究其原因，正是因为剑本无招，也就无从破解。更可贵的是，六娃的战斗仿佛一场游戏，他不象大娃一样总是重复变大－举石头－砸过去的老套路，也不象三娃老是不脱离头撞，手劈的看家本领，他只是飞舞，飘荡，嬉戏，而敌人便已经吃够苦头。这种奔放自由的个性，使六娃成为人气最高的葫芦娃，他笑得最多，笑得最轻松。
七娃的紫色象征着抑郁封闭和思辨，紫色很容易受到象征邪恶的黑色的浸染。妖精把蓝色和紫色两个葫芦盗来，用黑色的培养基培养，六娃得以逃脱，但是作为最小弟弟的七娃确无法挡住妖精的精神污染。但是转念一想，作者的用意不就是要告诉我们，即使是英雄的人类，内心中仍然会有阴暗的一面，一旦有外物渐染就很容易扩大起来，有时候思辨者也就因此陷入愈来愈严重的困惑之中，因为思辨的紫色本身就意味着阴沉和昏暗。巧合的是在《圣经》中，正是古蛇引导人走向了堕落。七娃的境遇，其实就是一个关于诱惑和背叛这一人类永恒主题的纠葛的缩影。
最后再说说那两个大反派。成语中有蛇蝎心肠的说法，在《葫》中，蛇蝎打破了生殖隔离联袂给我们诠释了两个极具个性的反面角色。这个蛇精是女权主义者的典型代表，可以看出，整个妖精队伍的编制是非常齐备的，从保安人员到宫廷侍从，从情报机构到表面上的蛇蝎二人最高决策小组，一应俱全。虽然蛇精口口声声叫蝎子精“大王”，但是可以明显感到蛇精完全把蝎子精架空。另外，她还有一句经典台词：人其实是脆弱的生物。 她认识到要腐蚀一个人的内心使他们堕落沉沦是容易的，这就是蛇这个意向所代表的东西的阴险之处，古今东西概莫能外。 蝎子精被定位为男性，决定了他必定到当一个粗线条的人，他没有蛇精那么深的城府和算计，他甚至因为四娃喝光了他的酒就号啕大哭。他始终活在蛇精的阴影里，直到最后兵败如山倒，走投无路之时，仍不改一个痴男不离不弃的本性，可以说他演绎了一部男性的悲剧。至于蛇蝎的丑恶阴险的个性，大家都看到的，这里就不赘述了。
好了，我还要写一篇金刚葫芦娃和蝴蝶小妖的朦胧爱情的评论。
(三)
在《葫芦兄弟》受到广大观众的好评之后，它的续集《金刚葫芦娃》（又名《葫芦小金刚》）也很快就与广大观众见面了。出续集，简直是中国动画片历史上一个开天辟地的大事件，要知道那个时代，差不多80年代末90年代初，国产动画片还始终停留在哪扎，悟空八戒的阶段，闹完大海闹天宫，以单调乏味的2D粗糙打斗场面来赚取昏昏欲睡的眼球，要么就是深陷在阿猫阿狗阿猪阿狼的泥潭中不能自拔，实在是可悲。但是没想到的是，《葫芦兄弟》竟然能在国内动画一片破败，日本的卡通准备开始入侵的关头，赢得如此高的人气。首先，这就是一个重大的突破。
复活
这个词在日本动画里面屡见不鲜，有天马星矢的无赖式复活，有不死鸟一辉的在列火中永生。但是《金刚葫芦娃》中的复活更加特别。可不仅仅是星矢从死人堆里蹒跚的爬出来，也不是一辉在火焰里越走越近的身影。这次葫芦娃可是六神合体。（老七在外面，不算,也许是因为后面剧情中有和小蝴蝶的暧昧戏分，鉴于七娃年龄太小，儿童不宜，于是作者就不让他参与合体。）这一点可是领先日本很多。
叛变
叛变情节在日本动画中更是俯拾即是，撒加和加隆的可逆反应，黄金圣斗士的“叛变”，亦真亦假，扣人心弦。但是中国的动画片大多把人物定格为一个个性，从头到尾不会转变。（《三国演义》就有这个毛病，从人物登场到离开历史舞台，尽管其中穿插了很多的反叛的内容，但性格始终一成不变。）在前作《葫芦兄弟》中，七娃的叛变就是一个剧情的最大转折，更是整个动画成动的画龙点睛之笔，他的叛变不仅仅是立场的反叛，更是人性的颠倒性格的错乱。
爱情
这个话题是我写的重点，对此我曾问过我的一些同学，他们都认为在十几年前，在看《金刚葫芦娃》时都对葫芦娃（注意：这时是合体）和小蝴蝶的朦胧爱情留下了深刻的印象，并且对他们树立幼时的爱情观起到了潜移默化的作用。要知道在那个时代，这相当于一次思想领域的解禁，是具有空前意义的。的确由于当时涉及这方面的材料非常有限，我当时好不容易获得这样一点感触，于是反复玩味，反复揣摩，经常在睡觉之前温习这难得的一段精彩。
小时候看到小金刚和小蝴蝶在一起好象很开心，结果果然小蝴蝶为救小金刚背叛了青蛇精。有一段剧情他们被青蛇精关在一个黑暗的牢狱里面，（小金刚被锁在大石头上面，小蝴蝶可以自由移动）于是这就为两人的朦胧爱情萌芽创造了得天独厚的条件。小金刚因为中了妖精的魔法，本领全失，只有重新接受阳光才能恢复本领。正当小金刚万分沮丧之时，小蝴蝶突然发现有光射进来，她看见了星星，叫小金刚一起看，于是尽管深陷囹圄，但浪漫气氛依然划破了妖洞的死寂。小金刚用尽全身力气，往有光的地方爬，小蝴蝶也竭尽全力帮他推那块大石头。捣鼓了一夜，终于可以准备开始看星星了，天已经亮了，小金刚摸到了阳光，热血沸腾，一下救砸开了锁链，带着小蝴蝶冲出了重围。身怀全部绝技的小金刚现在又有了爱情的力量，基本上无敌了。。。
随后两人进入了青蛇精的后庭，基本上后面这一段就完全是感情戏了，青蛇的府第里边各种机关反倒给了两个人无穷的乐趣，仿佛进入了环球嘉年华。另人玩味的是，在他们玩一个类似滑梯的东西时，小蝴蝶抱住了小金刚的腰，但是小金刚很不舒服，并且告诉小蝴蝶如果碰他腰的话会又疼又痒又难受（葫芦娃的弱点，比如三娃的弱点在屁股上），由此可见此时的小金刚已经完全和小蝴蝶坦诚相待，丝毫不计较她曾经是青蛇精的婢女了。
红颜薄命，动画片里也不例外。但是因为当时中国动画片中很少又有真正的悲情人物，所以小蝴蝶这个角色，活着，他是一面旗帜；逝去，他是一座丰碑。（2004年“感动中国”对任长霞的颁奖词）后面好像也是小蝴蝶为了救小金刚，胸口被机关射中，终于躺在了小金刚的怀里死去。没有对白，只有抽泣，因为大人们以为，在这个时候，抽泣是当时的我们惟一能听懂的语言。所以更别提什么肥皂剧中临死的表白了。但是有谁会看不出来呢？
然后小金刚愤怒了，很快救捣毁了妖精的老巢，小金刚也不复存在了，取而代之的是七个葫芦娃，与小蝴蝶那一段感情是在这七个家伙心中都留下了零星的记忆，还是就随着小金刚的“解体”灰飞烟灭了，都不得而知。制作动画片的大人们千虑一疏，再次犯了动画片的大忌，一味的强调正义大义舍生而取义，都是阶级斗争的遗毒。最后，七个人再次化为山峰，镇住了妖精，结局就是一座光秃秃的山，上面飘点云。结束了。。。
我们都会想起小蝴蝶，不是吗？
所以我认为正常的结局是，七个人再次化为山峰，镇住了妖精，世界再次焕发了生机，这座原本光秃秃的山上也长出了树木。然后给一近镜头，一颗种子正在萌动，长出了一根藤，结出了七只葫芦。一只蝴蝶在这七只葫芦之间环绕，然后镜头逐渐拉远，满山的葫芦，满山的蝴蝶，发光，发亮。。。
（但是最关键的是背景音乐不能再放那个“叮叮当当咚咚当当”了。）
