前一阶段偶尔听到关于赵丽华梨花诗的讨论，看到一些她写的一些文字，初并不以为然。前日在家看到cctv上一个关于网络的讨论，其中就有“梨花诗”，又“恶搞”等等，起了心情。今日查来，果然很有一番热闹啊！
发点内容大家看看。皆来自网上。
内容一http://zhidao.baidu.com/question/14024625.html
赵丽华，女，诗人，中国作家协会会员，国家一级作家。先后在《南方周末》《中国民航》《晶报》《东方新报》《都市女报》《兰州晚报》等几十家报刊开辟随笔专栏。参与主编《中国诗选》《中国诗歌选》。曾担任第二届鲁迅文学奖诗歌奖评委，兼任《诗选刊》社编辑部主任。她近来的代表诗的风格称为梨花体
附几首她的诗哈
《我爱你的寂寞如同你爱我的孤独》
赵又霖和刘又源/一个是我侄子/七岁半/
一个是我外甥/五岁/现在他们两个出去玩了
《张无忌》（二）
张无忌和赵敏接吻/赵敏把张无忌的嘴唇/
给咬破了/有关这一吻/电视上处理的比较
草率
《我发誓从现在开始不搭理你了》(三)
我说到做到/再不反悔
《一个人来到田纳西》（四）
毫无疑问 /我做的馅饼 /是全天下 /最好吃的
《撒哈拉沙漠上的三张纸牌》（五）
一张是红桃K
另外两张
反扣在沙漠上
看不出是什么
三张纸牌都很新
它们的间隔并不算远
却永远保持着距离
猛然看见
像是很随便的
被丢在那里
但仔细观察
又像精心安排
一张近点
一张远点
另一张当然不近不远
另一张是红桃K
撒哈拉沙漠
空洞而又柔软
阳光是那样的刺人
那样发亮
三张纸牌在太阳下
静静地反射出
几圈小小的
光环
《傻瓜灯——我坚决不能容忍》（六）
我坚决不能容忍
那些
在公共场所
的卫生间
大便后
不冲刷
便池
的人
内容二from赵丽华的blog我要说的话
http://blog.sina.com.cn/u/4aca2fbd010005r51，有关恶搞：
我认为恶搞这个事情是社会意识形态发展到一定阶段的产物。是当今时代的一种正常现象。而网络又给这种恶搞提供了自由的平台和迅速传播的可能。不论电影《无极》被恶搞，还是《夜宴》被恶搞，以及油画被恶搞，再到我的诗歌也被恶搞，都属于正常现象，它说明任何的艺术都不是只有一种形成方式和途径。你搞严肃版，我就搞调侃版；你搞崇高版，我就搞恶俗版；你搞沉重版，我就搞轻松版……这些都无可厚非，因为我们已经迅速进入到了一个解构的时代。承蒙这次恶搞的始做蛹者如此煞费苦心，专门做以我名字命名的网站，成立什么梨花教派，连篇累牍多方造势，再加上一些以抓热点和制造热点为业的媒体的推波助澜，使我这样的无名之辈得以为人所知。
2，有关我的诗歌：
网上被恶搞的诗歌都是我2002年刚刚触网时期的即兴之作。当时的想法是卸掉诗歌众多的承载、担负、所指、教益，让她变成完全凭直感的、有弹性的、随意的、轻盈的东西。王家卫有一句话：“一成不变会不会很闷？”要我回答我会说：“会的。”当时是想变个方式玩玩，当然，我也可以把它称为尝试。我记得我有一次看蒙德里安的一幅画海的画，不明白他为什么仅用疏密有致的“加减号”表现水面的波光潋滟，我当时想，绘画可以这么玩吗？但后来看了莫奈和雷诺阿他们长期租船画塞纳河水景的介绍，尤其看了莫奈的《青蛙塘》,它们那样逼真地展示了水纹在光和风中稍纵即逝的闪烁，也就理解了在他们之后的蒙德里安，我们还要他怎么样呢？既然他想走新路，既然他既不想因循别人，又不肯重复自己！
我举这个例子是想说任何一种艺术的进步需要不断的摸索和实践。而且这样的摸索和实践都难免要走弯路。但我的性格是宁可走偏或者走到岔路上去也决不再重复陈腐和八股的旧路。但我明白我这组实验性的东西既不成熟，也很草率。所以当时只在网上随意贴了下就收起来了，知道它们不成熟不完满也就没有把它们拿给纸刊发表。承蒙某些网站目光犀利专门挑出了这几首出来做文章，而且有些诗还刻意给丢掉几行，显得更不完整。所以这样的诗歌遭受批评，也在情理之中。但是我不后悔这些尝试，它们对我个人的创作而言是必要的。我必须经过这样的尝试。它们放松了我的写作姿态，使我不拿劲儿，不拘泥，可以更好地进入到一种自在自如的创作状态中去。
3，我个人的好诗标准：
我依然坚持我以前的观点，那些人性的、客观的、本真的、有奇妙的好味道的、有汉语言的原初之美、有伸展自如的表现能力、给你无限想象的空间和翅膀的诗歌我认为就是好诗。现在很多诗歌在语感、语速、节奏上，在外在简约和内在张力上，在内容空间的拓展上，在文字的鲜活和想象力上，都较以前的现代诗歌有所发展。好的诗歌不是概念化的，它不是粗暴地批评和呵斥我们，它只是尝试着去发现，去提示我们，或者叫醒我们，如果我们在约定俗成的现实面前已经感觉乏味和迟钝的话，它帮我们找到平俗事物里所蕴涵的诗性。
4，我对这个事件的看法：
如果把这个事件中对我个人尊严和声誉的损害忽略不计的话，对中国现代诗歌从小圈子写作走向大众视野可能算是一个契机。国内好的诗人很多，建议大家去多读读他们的作品。像宇向、张力、水晶珠链、沈浩波、杨黎、何小竹、金海曙、伊沙、木桦、土豆、符符、张小静、吴虹飞、南南（张鱼烧）、吕约、恶俗、巫昂、溜溜、苏浅、孙磊、丑石、周公度、徐乡愁、盛兴、本少爷、李红旗、庞华……他们都是写出过好诗的人，还有很多，需要拉一个更长的名单，他们是正在当下诗歌现场的诗人。当然我也会拿我自己满意的诗歌出来，以供批评。但如果大家仍说，这样的诗歌我们不买帐，那就不买帐好了，反正诗歌从来都是少数人的事业。人人皆诗倒不正常了。
几年前旧作（《流言》都写了10年了！），恰符合此时心境：http://blog.sina.com.cn/u/4aca2fbd010005v9《黑云压城》
如果很多乌云一起来压住你
那么它们就不单纯是携带雨水了
可能是很多恶意
诋毁
石头或火药
不过没关系
时间久了
它们会悬到无趣
它们会一一散去
《我梦见我躺在棺材里》
我梦见我躺在棺材里
人们往里填土
弄得我身上、嘴上、脸上都是脏的
我喊：“给我盖上！给我盖上！”
他们听见了
棺材盖“轰——”的盖上了
天黑下来了
我感到这样真是好多了
《流言》
流言像扬花一样飞着
我伸出手掌
抓住了其中一片
感到它没有丝毫分量
但是在街上
它眯乱了那么多人的眼
《如果生活刷新一次》
我正在丧失
一点一点地丧失
不算太快也不算太慢
这样不够
这样远远不够
我需要突然丧失
我用丧失而不用消失
消失是自然的
而丧失不是
丧失是人为的
可以刻意丢掉一些
每次刷新都少了一块
有时是头发
指甲
有时是手指
一小片胆囊
有时是乳房或者大腿
像被人碰了一下删除键
最后连个影子都不会留下
像从来没有来过那么干净
内容三：梨花诗引发网络混战 中国新诗死去还是复活？http://blog.sina.com.cn/lm/z/shigezhizheng/
作为一种文学样式，谁都清楚诗歌现在遭遇的最大尴尬：脱离读者。曾几何时，诗歌是无数文学青年最为顶礼膜拜的一种体裁，若干年后，我们却看到它曾经高贵的身影，已从报刊亭里渐渐消失。究竟是因为高深莫测 ，曲高和寡，还是生命萎缩举步维艰，似乎谁都说不清楚--直到“赵丽华风波”的出现，诗歌才得以重新成为焦点。那么，以这样姿态出现的中国诗歌，在诗人与外界的“对抗”中到底会演变成怎样的结果？
[ 此贴被liu_redsnow在2007-02-24 18:03重新编辑 ]
