http://news.tom.com 2006年06月02日 14时26分 来源:中国新闻周刊文/马立诚
难道一部动作片的几个晾衣服的镜头就能把中国抹黑放倒？——好面子、听不进或看不得一点点负面的东西，这大概是某些国人的习惯
《碟中谍3》进口版在争议声中推迟放映，令不少中国影迷焦灼。有消息说，有关方面并未亮出红牌，而是正对该片“个别画面”进行剪辑，该片有望7月在内地上映。剪掉的内容主要是“到处都是晾衣竹竿”的上海弄堂小景。因为有人提意见说，这些镜头“有损上海形象”。
《碟中谍3》是一部在多国拍摄的动作商业片，其主题是反恐部门与国际黑恶势力角逐，并非全面介绍上海改革开放面貌。何况，据看过该片的人说，电影也出现了东方明珠、金茂大厦等等上海新景。虽系“一晃而过”，但给该片扣上“负面上海”“辱华”等等帽子，是否过于敏感了？
这种敏感，使我想到了法国人拍的类似片子。法国警匪片中，有时会安排一个美国侦探作陪衬，凸显法国侦探神勇。当然，美国侦探大多粗手笨脚，紧要关头若不是法国侦探出手搭救，美国笨伯恐怕就要客死他乡。更有些法国电影干脆把美国人安排成犯罪分子。在能掐会算的法国警员手下，来自美国的狂徒不是毙命，就是收监。碰巧，我和美国朋友一起看过这部电影，看完他们只是耸肩笑笑而已。这一笑，包含了一点开放性幽默感。
但对于这种事，国人很难笑得起来。“文革”中的1972年，意大利名导演安东尼奥尼应邀来中国花了五个星期采访，拍了一部3小时40分的纪录片《中国》。由于某些镜头“不雅”，导致1974年1月30日《人民日报》发表重头文章《恶毒的用心，卑劣的手法》，声色俱厉大加谴责。文章说，在安东尼奥尼拍摄的电影中，“看不到一部新车床，一台拖拉机，一所像样的学校，一处热气腾腾的建设工地，一个农业丰收的场景。”“为了丑化中国人民，他挖空心思地拍摄坐茶楼、上饭馆、拉板车、逛大街的人们的各种表情……他不去反映天安门广场庄严壮阔的全貌，把我国人民无限热爱的天安门城楼也拍得毫无气势，却用了大量胶片去拍摄广场上的人群；镜头时远时近，忽前忽后，一会儿是攒动的人头，一会儿是纷乱的腿脚，故意把天安门广场拍得像个乱糟糟的集市，这不是存心侮辱我们伟大的祖国吗？”
“文革”结束，弯子绕过来，亢奋的意识形态降了温。不少国内媒体又把安东尼奥尼称为大师。凤凰卫视《唐人街》栏目还介绍了北京电影学院导演系高材生不远万里前往意大利，费尽辛苦找到安东尼奥尼，向他求教的故事。日前网上有帖子说，虽然《中国》有些镜头有点尴尬，但“安导所拍摄的普通百姓明显比中国自己拍的那些纪录片更生动活泼，甚至更纯真快乐。”“片子中的很多镜头对我们来说不是陌生的，比如人们好奇而躲闪的目光，这是中国。不仅是过去的，更是一种日常熟悉的味道，这是人们心里的东西。安大师1972年的《中国》，是一部深刻、冷峻、有震撼力的电影。”回首这历史的曲折，对今天难道没有若干启示么？
今天的一些观众之所以对《中国》有这样的宽容，和中国的崛起态势有关。近年来，“中国是全球经济发动机”的赞美，遍及全球每个角落。中国成了世界经济最耀眼的明星，来自全世界羡慕的目光让国人心花怒放。一位德国朋友对我说起一个在德国广为流传的笑谈：一个德国人晚上住进中国星级饭店，早晨醒来发现，一夜之间一条崭新的高速公路已经在饭店前面通车。这就是许多外国人眼中的中国速度。《印度时报》今年5月19日一篇报道更令印度人泄气：“无论在钢产量、发电能力、外国投资、高速公路建设和奥运金牌方面，中国都胜我们一筹。别想赶上中国，我们甚至不在同一个比赛项目里。他们在跳高，而我们参加的是三级跳远。”
挟持这样的盛誉，难道一部动作片的几个晾衣服的镜头就能把中国抹黑放倒？那未免也太稻草人了。《碟中谍3》之所以有30%的戏在中国拍摄，不也说明了制片人对中国市场的膜拜么？
好面子、听不进或看不得一点点负面的东西，这大概是某些国人的习惯。长此以往，难免会患上神经衰弱，降低免疫力。前几个月，汤姆·克鲁斯来中国拍摄《碟中谍3》时，成千上万的“粉丝”大呼小叫；近日又批判挖苦“阿汤哥”，真个是“热要热得在蒸笼里坐，冷要冷得在冰凌上卧”。其实，最好在这两者取一个中间点，是为理性。
