[原创]有关近体诗写作的基本规则（对诗词感兴趣的同学可以看一下） [复制链接]

格律诗体规则

一、格律诗简介 ：
格律诗是指唐以后的古诗，分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律。它是古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。
诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。其中律诗最为严格，必须满足全部要素。近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗。古体诗相对最为宽松，一般只有不严格的用韵的概念。

二、唐诗律规则 ：
规则：
1、同句交替：
2、上下句相对：组句规则。
3、上下联之间平仄要相"粘"，组篇规则。
4、"一三五不论、二四六分明"
5、第二，四，六，八句结尾必须是平声字，而且须押韵
6、第三，五，七句结尾必须仄。第一句结尾可平可仄，如果是平，则必须也押韵，但是可以押邻韵。
7、每句最后三个字也不能是平仄平或者仄平仄，否则也是拗句。
8、用韵古声按平水韵，今声按中华新韵。
忌讳：
１.忌重韵。即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
２.避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
３.避免出韵。古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
4.上一联的下句末二字与下一联的上句前两个字的平仄必须相同。
5.孤平。唐诗律要求的孤平很简单，在需要押韵的偶数句中，如果五律除了一个韵字外，就只剩下了一个不与韵字相连的平声字，那么就是犯了“孤平”之忌，古诗特别忌讳。孤平只发生在平收即带韵脚的句子中，仄收的句子即使全句只有一个平声字，也不叫犯孤平。如果一个七律句以仄平声收尾，那么第三字到第五字中至少必须有两个平声字，否则也是犯孤平。孤平在律诗中是最忌讳的。
6. 三连平。指句末连续三个平声字，四个及以上当然更不行。一三五不论要有条件，主要是为了避免孤平和三连平。七律忌三仄尾。
7.夹平也要避免。比如“平平仄平仄”不能改为“仄平仄平仄”。
8.上尾：至少应避免邻近两联出句句脚声调相同，两个相同是小病；三个相同是大病；四个相同或首句入韵三个相同，就是最严重的“上尾”。

三、平仄规则 ：
【简介】
没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。分
辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求
可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。
【规则】
近体诗平仄组合的规律主要又三条：
1、同句交替：
以五言为例，凡第一个节奏用"平平"，则第二个节奏必须用"仄仄"，第三个节奏又 要用"平"，反之，第一个节奏用"仄仄"第二个节奏必须用"平平"，第三个节奏就要用"仄 "。七言诗则依此类推。是为组句规则。
上下句相对：
2、如出句为"平平仄仄平"，对句就要为"仄仄平平仄"，出句为"仄仄平平仄"对句就要为"平平仄仄平"，七言依此类推。是为组联规则。
3、上下联之间平仄要相"粘"，即相同，是为组篇规则。相邻两联的邻句中，二四六平仄必须相同，比如说第四句第六字是平，那么第五句第六字也必须是平，不遵循这个原则就是失粘。
何谓上下联？
近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。
例如：春望（杜甫）
国破山河在， 仄仄平平仄，
城春草木深。 平平仄仄平。
感时花溅泪， 平平平仄仄，
恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。
烽火连三月， 仄仄平平仄，
家书抵万金。 平平仄仄平。
白头搔更短， 平平平仄仄，
浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。
第一二句为"首联"，三四句为"颌联"，五六句为"颈联"，七八句为"尾联"。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全 符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句"感时花溅泪"，按规 则应为"平平平仄仄"，但首字"感"是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则： "一三五不论、二四六分明"
实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄"不拘"的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第 七个字）呢？由于近体诗只能押"平"声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的 第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。
近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用"平"声字。至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作时参考。
传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。
标记方法：应该押韵的位置用"红色"表示。
【五绝】
五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：
如：
（例） （标准格式）
登鹳雀楼 （王之涣）
白日依山尽， 仄仄平平仄
黄河入海流。 平平仄仄平
欲穷千里目， 平平平仄仄
更上一层楼。 仄仄仄平平
所谓"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
"晚"字属仄声，末字"适"也是仄声，是为"仄起仄收"。二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：
如：
（例） （标准格式）
塞下曲（卢纶）
林暗草惊风， 仄仄仄平平
将军夜引弓。 平平仄仄平
平明寻白羽， 平平平仄仄
没在石棱中。 仄仄仄平平
所谓"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。"暗"字属仄声，末字"风"是平声，是为"仄起平收"。一、二、四句押韵。
3、平起仄收（即首句仄起不入韵式）：
如：
（例） （标准格式）
夜宿山寺 （李白）
危楼高百尺， 平平平仄仄
手可摘星辰。 仄仄仄平平
不感高声语， 仄仄平平仄
恐惊天上人。 平平仄仄平
所谓"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。"楼"字属平声，末字"尺"是仄声，是为"仄起仄收"。二、四句押韵。
4、平起平收（即首句平起入韵式）：
如：
（例） （标准格式）
听鼓（李商隐）
城头叠骨声， 平平平仄仄
城下暮江清。 仄仄仄平平
欲问渔阳掺， 仄仄平平仄
时无祢正平。 平平仄仄平
所谓"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。"头"字属平声，末字"声"也是平声，是为"平起平收"。一、二、四句押韵。
【七绝】
七绝即七言绝句的简称，有四种常见格式。
1、平起平收（即首句平起入韵式）：
如：
（例） （标准格式）
早发白帝城（李白）
朝辞白帝彩云间， 平平仄仄仄平平
千里江陵一日还。 仄仄平平仄仄平
两岸猿声啼不住， 仄仄平平平仄仄
轻舟已过万重山。 平平仄仄仄平平
所谓"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。"辞"字属平声，末字"间"也是平声，是为"平起平收"。一、二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
2、平起仄收（即首句平起不入韵式）：
如： （例） （标准格式）
夜读范至能……（陆游）
公卿有党排宗泽， 平平仄仄平平仄
帷幄无人用岳飞。 仄仄平平仄仄平
遗老不应知此恨， 仄仄平平平仄仄
亦逢汗节解沾衣。 平平仄仄仄平平
所谓"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。"卿"字属平声，末字"仄"也是在古代是入声字，属仄声，是为"平起仄收"。二、四句押韵。
3、仄起平收（即首句仄起入韵式）：
如： （例） （标准格式）
苏台揽古（李白）
旧苑荒台杨柳新， 仄仄平平仄仄平
菱歌清唱不胜春。 平平仄仄仄平平
只今惟有西江月， 平平仄仄平平仄
曾照吴王宫里人。 仄仄平平仄仄平
所谓"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。"苑"字属仄声，末字"新"属平声，是为"仄起平收"。一、二、四句押韵。
4、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：
如： （例） （标准格式）
绝句四首（其三）（杜甫）
两个黄鹂鸣翠柳， 仄仄平平平仄仄
一行白鹭上青天。 平平仄仄仄平平
窗含西岭千秋雪， 平平仄仄平平仄
门泊东吴万里船。 仄仄平平仄仄平
所谓"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 "个"字属仄声，末字"柳"也属仄声，是为"仄起仄收"。二、四句押韵。
【五律】
五律即五言律诗的简称，有四种常见格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：
如：
（例） （标准格式）
塞下曲（李白）
五月天山雪， 仄仄平平仄
无花只有寒。 平平仄仄平
笛中闻折柳， 平平平仄仄
春色未曾看。 仄仄仄平平
晓战随金鼓， 仄仄平平仄
宵眠抱玉鞍。 平平仄仄平
愿将腰下剑， 平平平仄仄
直为斩楼兰。 仄仄仄平平
所谓"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。"月"字属仄声，末字"雪"也属仄声，是为"仄起仄收"。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：
如： （例） （标准格式）
观猎（王维）
风劲角弓鸣， 仄仄仄平平
将军猎渭城。 平平仄仄平
草枯鹰眼疾， 平平平仄仄
雪尽马蹄轻。 仄仄仄平平
忽过新丰市， 仄仄平平仄
还归细柳营。 平平仄仄平
回看射雕处， 平平平仄仄
千里暮云平。 仄仄仄平平
所谓"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。"劲"字属仄声，末字"鸣"属平声，是为"仄起平收"。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韵式）：
如： （例） （标准格式）
山居秋暝（王维）
空山新雨后， 平平平仄仄
天气晚来秋。 仄仄仄平平
明月松间照， 仄仄平平仄
清泉石上流。 平平仄仄平
竹喧归浣女， 平平平仄仄
莲动下鱼舟。 仄仄仄平平
随意春芳歇， 仄仄平平仄
王孙自可留。 平平仄仄平
所谓"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
"山"字属平声，末字"后"属仄声，是为"平起仄收"。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。
4、平起平收（即首句平起入韵式）：
如： （例） （标准格式）
晚晴（李商隐）
深居俯夹城， 平平仄仄平
春去夏犹清。 仄仄仄平平
天意怜幽草， 仄仄平平仄
人间重晚晴。 平平仄仄平
并添高阁迥， 平平平仄仄
微注小窗明。 仄仄仄平平
越鸟巢干后， 仄仄平平仄
归飞体更轻。 平平仄仄平
所谓"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。
"居"字属平声，末字"城"也属平声，是为"平起平收"。一、二、四、六、八句押韵、三
四句、五六句要求对仗。
【七律】
七律即七言律诗的简称，有四种常见格式。 即在五言律诗每句前加两个字。
1、仄起仄收（首句仄起不入韵式）：
如： （例） （标准格式）
杜牧《润州》
谢眺诗中佳丽地， 仄仄平平平仄仄
夫差传里水犀军。 平平仄仄仄平平
城高铁瓮横强弩， 平平仄仄平平仄
柳暗朱楼多梦魂。 仄仄平平仄仄平
画角爱飘江北去， 仄仄平平平仄仄
钓歌长向月中闻。 平平仄仄仄平平
杨州尘土试回首， 平平仄仄平平仄
不惜千金借与君。 仄仄平平仄仄平
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第八句第二字“惜”，此字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
2、仄起平收（首句仄起入韵式）：
如： （例） （标准格式）
李商隐《无题》
昨夜星辰昨夜风， 仄仄平平仄仄平
画楼西畔桂堂东。 平平仄仄仄平平
身无彩凤双飞翼， 平平仄仄平平仄
心有灵犀一点通。 仄仄平平仄仄平
隔座送钩春酒暖， 仄仄仄平平仄仄
分曹射覆蜡灯红。 平平仄仄仄平平
嗟余听鼓应官去， 平平仄仄平平仄
走马兰台类转蓬。 仄仄平平仄仄平
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第四句第五字“一”，第五句第一字“隔”，第六句第四字“覆”，此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
3、平起仄收（首句平起不入韵式）：
如： （例） （标准格式）
杜甫《览物》
曾为掾吏通三辅， 平平仄仄平平仄
忆在潼关诗兴多。 仄仄平平仄仄平
巫峡忽如瞻华岳， 仄仄平平平仄仄
蜀江犹似见黄河。 平平仄仄仄平平
舟中得病移衾枕， 平平仄仄平平仄
洞口经春长薜萝。 仄仄平平仄仄平
形胜有馀风土恶， 仄仄平平平仄仄
几时回首一高歌。 平平仄仄仄平平
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第三句第二字“峡”、第三字“忽”，第五句第三字“得”，第八句第五字“一”，此四字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
4、平起平收（首句平起入韵式）：
如： （例） （标准格式）
白居易《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西， 平平仄仄仄平平
水面初平云脚低。 仄仄平平仄仄平
几处早莺争远树， 仄仄平平平仄仄
谁家新燕啄春泥。 平平仄仄仄平平
乱花渐欲迷人眼， 平平仄仄平平仄
浅草才能没马蹄。 仄仄平平仄仄平
最爱湖东行不足， 仄仄平平平仄仄
绿杨阴里白沙堤。 平平仄仄仄平平
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第四句第五字“啄”，第七句第六字“不”、第七字“足”，第八句第五字“白”，此四字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。

四、用韵忌讳：
1、平仄混。初学诗的人往往用韵母相同而平仄各异的字押韵，尤其是现代语中读平声而古时读入声的字，如"石"、"国"、"激"、"昔"等字押韵。有的在不押韵的单句末尾用了平声字，这都是不合撤的。辨四声不但是学平仄的基础，也是学押韵的基础。
2、凑韵脚。就是在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数，其意思与全诗毫不相干。这在顺口溜、莲花落和戏剧唱词中是常见的，但如出现在格律诗中那就显得俗气了，并对表情达意有妨碍。
3、出韵。有的人由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵，例如有的方言中，"魔"、"谋"二字读音差不多，可是它们在《平水韵》中分别属五歌、十一尤，二者不通押；在《诗韵新编》中分别属二波、十二侯，二者也不能通押。如果这两个字在一首诗中同时作韵脚，那就出韵了，这也叫落韵。所以初学作诗时，凡叶韵用字，过去未见过先例的，须和韵书查对一下。
4、窜韵。有的人由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵。例如"分"字，若用在"新旧两平分"句中，属平声十二文；若用在"你我有缘分"句中，则属去声十三问。所以作诗时，对押韵的字要好好辨认其字义和读音。
5、倒韵。就是把一些习惯性搭配词组，前后颠倒过来迁就韵脚。例如："花葩"、"嫩凉"、"崎岖"等，不能为了押韵而把它颠倒过来，成为"葩花"、"凉嫩"、"岖崎"。如果颠倒过来意思也讲得通，对诗的表情达意没有妨碍，不能算倒韵。如"明月"、"归鸟"、"川流"、"尧舜"、"秦汉"等。
6、重韵、复韵。诗中出现过的韵字，再次出现，并用来作韵脚，叫做重韵。同义又同韵的字，如"芳"、"香"同属阳韵，"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚，叫做复韵。重韵和复韵在诗中出现，意思重复，显得单调乏味，必须避免。

五、拗救：

“救”的一般原则是，前面该用平声的地方用了仄声，可以在后面应该用仄声的适当位置补偿一个平声,根据这个原则，就产生了三个“不救”：
1.前不救后（特拗，小拗当句救？）
就是不能用一句中前面的字救后面的拗字，不能用一联中的出句救对句，不能用前一联的句子救后一联的拗句。
2.平不救仄
就是如果该用仄声而误用了平声是无救的，所有的拗救都是该用平声而错用了仄声后的补救（所以小拗当句救的说法不当）。
3.三连平无救
拗救方法：
1.当句救
当句救是指在出现拗句的本句的适当地方，选一个字，把这个字的平仄作相应的改变，使全句读起来声调仍有高低，不会由于出现拗句而影响声律的和谐。但必须注意这个补救的字，不能用在句末。例如
李白的五律《宿五松下荀妪家》，其颈联为“跪进雕胡饭，月光明素盘”。其格律安排应该是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，出句完全合律，而对句第一字应平声，现在用了仄声“月”字，如果不救，就成了“仄平仄仄平”犯了孤平，因此第三字必须改为平声，现在用了平声字“明”，对句变成了“仄平平仄平”，就合律了。
又如杜甫的《后至》中：“远在剑南思洛阳”本句应该是“仄仄平平仄仄平”。第三字应平而用了仄声，如果不救，就成了“仄仄仄平仄仄平。”犯了孤平。现在补救，第五字应仄，改为平声字“思”，就成了“仄仄仄平平仄平”。不拗了。
另一种在出句中自救的方法，被成为特定的平仄格式。如七言中的“仄仄平平平仄仄”句型中，可以使用另一种格式即“仄仄平平仄平仄”。其特点是将五六两字的平仄互换位置。如张籍的七绝《凉州曲》的第二首中后两句“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州”。其出句本来应该是“仄仄平平平仄仄”，其第六字应仄，现在用了平声字“恩”
为了补救，将应平的第五字改为仄声“主”字，成了“仄仄平平仄平仄”。又如五言诗的“平平平仄仄”句型中，可以使用另一种格式即“平平仄平仄”，如杜甫的《月夜》，尾联是“何时倚虚幌，双照泪痕干。”出句应该是“平平平仄仄”现在第四字用了平声字“虚”，那么应平的第三字改为仄声字“倚”，成了“平平仄平仄”，但这里必须注意，七言的第三字和五言的第一字必须是平声，不再是可平可仄了。这种格式在唐宋的律诗中是很常见的。是一种特定的平仄格式。
2.对句救
所谓对句救，就是当句中出现拗字，而在本句中没有条件补救时，便在下一句的适当位置进行补救。例如唐代温庭筠的五律《商山早行》中的颈联，“榭叶落山路，枳花明驿墙”。此联的平仄应该是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。现在上联第三字应该平声处，却用了仄声字“落”，成了拗句，对句第一字本来可平可仄，现在用了仄声字“枳”，如果不救，就犯孤平。所以必须改为平声字，一个“明”字，既救了本句也救了上句。这种情况在唐诗中是累见不鲜的，我们不再举例了。
3.半拗句可救可不救
杜甫的《寄杜位》中“逐客虽皆万里去，悲君已是十年流”其平仄应该是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。”下句平仄对，而上句第五字应平，却用了仄声“万”，而上下句都没有救，以至造成仄声三字尾。又如韦应物的五律《淮上喜逢故人》中的颈联，“浮云一别后，流水十年间。”按格律应该是“平平平仄仄，仄仄仄平平”。出句第三字应平，却用了仄声“一”，造成三连仄，同样上下句都没有救。由此可见，凡诗句由于内容需要，而出现拗句时，在条件许可的情况下，固然可以在本句或下句采取补救，但如果受字面限制，也不必勉强去救。
换而言之：
1.特拗本句救(三字拗四字救）
句式○○○●●中，第三字本该用平而错用仄，成拗；那么可以把第四字该用仄处用平，拗救后为○○●○●。
简单说就是五言平起仄收句中，三四字平仄互换。
2.特拗对句救
句式○○○●●中，第三字本该用平而错用仄，成拗；那么可以把对句三四字平仄互调，拗救后为○○●○●，●●○●○。
简单说就是五言平起仄收句中，出句对句都三四字平仄互换。
在特拗单拗句子当中，五言第一字，七言第三字必须是平声。
3.孤平拗救(一字拗三字救）
句式○○●●○中，第一字本该用平而错用仄，犯孤平；那么可以把第三字该用仄处用平，拗救后为●○○●○。
简单说就是五言平起平收句中，一三字平仄互换。
4.大拗对句救（四字拗救句救）
句式●●○○●中，第四字本该用平而错用仄，成拗；那么可以把对句○○●●○第三字该用仄处用平，拗救后为●●○●●，○○○●○。
简单说就是五言仄起仄收联中，出句第四字用仄大拗，对句第三字用平救。
5.小拗可救可不救
句式●●○○●中，第三字本该用平而错用仄，称小拗；小拗可救可不救，简单起见一般不救（也或许违背前不救后），即●●●○●。
如要一定要救，可以把第一字的仄声改用平声，称小拗当句救，即○●●○●，但违反前不救后，可视为一不论，小拗不救。
也可以把对句第三字的仄声改用平声，称小拗对句救，即●●●○●，○○○●○。
6.大小拗同时救
句式●●○○●中，第三四字本该用平而错用仄，大小拗俱犯。则在对句使用救句，即●●●●●，○○○●○。没有任何问题的，完全可以单独使用，但是救句有在对句拯救大小拗的能力。
例如：
其中救句○○○●○本身是鸣筝金粟柱，素手玉房前。
特拗出现的地方○○○●● ●●●○○此句不牵涉拗救
欲得周郎顾，时时误拂弦。
大拗，小拗出现的地方●●○○● ○○●●○孤平，救句出现的地方
时时误拂弦，素手玉房前。
孤平救句出现的○○●●○ ●●●○○此句不牵涉拗救
欲得周郎顾，时时误拂弦。
大拗，小拗出现的地方●●○○● ○○●●○ 孤平，救句出现的地方
素手玉房前，时时误拂弦。
没拗，没拗出现的地方●●●○○ ○○●●○ 孤平，救句出现的地方
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
特拗出现的地方○○○●● ●●●○○此句不牵涉拗救
简而言之格律诗的拗救：
1、本句自救：孤平拗救。如仄平脚，五言第一字、七言第三字必用平，否则叫犯“孤平”，但五言第三字、七言第五字用平声补，就没毛病了。
2、对句拗救。（1）大拗必：平仄脚，五言第四字、七言第六字拗，必须在对句的五言第三字、七言第五字用平补。（2）小拗可救可不救：平仄脚，五言第三、七言第五字拗，可以在对句五言第三、七言第五字用平补，也可不救。
3、许多情况，本句自救（孤平自救）是和对句自救同时并用：（1）大拗和孤平拗救并用；（2）小拗和孤平拗救并用；（3）大拗、小拗、孤平拗救并用。 总之，虽是格律诗，但是灵活性很大。

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都是强人啊，我也来学习膜拜一下！

高手往往是寂寞的。。。

哈哈，能看懂的不多了

顶一下，纯属个人兴趣

平水韵表：http://www.bu5.net/hxsy/sccs/psyp.htm
诗词格律查询：http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/tools.asp
繁简查询：http://ahwo.com/tools/XST/s.asp

额，现在没了，还有个同学发起的接藏头诗的，倒是挺好玩，

我汗死了
所以数学比较好的，基本上只要知道是仄仄脚、平平脚、仄平脚和平仄脚的那一种，就能把律体的正格推导出来，反正第五句就和第一句一样了，就是那个甲乙丙丁甲乙丙丁甲乙丙丁了，嘻嘻^_^。

引用第6楼凌霄焰鹰于2010-04-20 22:43发表的 回 2楼(超级玛利) 的帖子 :上面在平仄格式里面都写了啊 以你说的甲为例吧首句仄仄平平仄，那么第二句为平平仄仄平，那么按相粘的规律每句第2个字就只能仄平平仄粘下去了，然后同理第4个就只能平仄仄平粘下去了，然后第三句第五个字只能用仄声，所以第三个字只能用平声，否则第4句三连平（犯忌讳），所以第三句只能按平平平仄仄，第四句相对就只能仄仄仄平平，排律的所有体系也就这样依次下去。

我那么写不是方便看么

现在还有接诗的活动么，我对这个比较感兴趣，不过格律体的诗真的很难写，要么这不对，要么那出问题了，主要问题是失粘、孤平和平三连很纠结，要用拗救，麻烦死了（三连平好像无救）。

上面在平仄格式里面都写了啊
以你说的甲为例吧首句仄仄平平仄，那么第二句为平平仄仄平，那么按相粘的规律每句第2个字就只能仄平平仄粘下去了，然后同理第4个就只能平仄仄平粘下去了，然后第三句第五个字只能用仄声，所以第三个字只能用平声，否则第4句三连平（犯忌讳），所以第三句只能按平平平仄仄，第四句相对就只能仄仄仄平平，排律的所有体系也就这样依次下去。

倒不是这个问题，只是当时我们在文学版搞了几个接诗的活动，然后出了一些内容不错的，但如果严格按照这种平仄来看的话，没一个合格。一开始还严格要求，到后来就随意了。

因为古人专攻于此，现在人作散文惯了，作诗就没那么规矩了。。。